大家好,小问来为大家解答以上问题。永字八法口诀，永字八法这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！
1、永字八法其实就是「永」这个字的八个笔画，代表中国书法中笔画的大体，分别是「侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔」八划，以诸宗元所着中国书学浅说一书中解说较为明了。
2、 （1）点为侧（如鸟之翻然侧下）； （2）横为勒（如勒马之用缰）； （3）竖为弩（用力也）； （4）钩为趯 （跳貌，与跃同）； （5）提为策（如策马之用鞭）； （6）撇为掠（如用篦之掠发）； （7）短撇为啄（如鸟之啄物）； （8）捺为磔（磔音窄，裂牲为磔，笔锋开张也）。
3、 八法精解 （一）八法的渊源 永字八法是以永字点画写法为例，说明楷书用笔和组字的方法。
4、其来源有以下几说： 崔子玉、钟繇、王羲之说 唐张怀瑾《玉堂禁经》：“八法起于隶字之始，后汉崔子玉历钟王以下，传授所用八体该于万字。
5、”“大凡笔法，点画八体，备于‘永’字”。
6、（这里的隶，不是隶书，是指楷书，唐代楷书称之为隶书，东晋时王羲之也以此称，现在我们认为的隶书，那时称八分） 元李溥光《雪庵八法·八法解》：“历代以下，书者工于笔法之妙。
7、其名世者，如魏晋之钟繇、王羲之，唐之欧（阳询）、虞（世南）、柳（公权）、颜（真卿）之辈，亦各家有书，所传之，惜乎沦没日久，真迹不存，惟羲之‘永’字八法，共《三昧歌》，流传在世。
8、” 《法书苑》：“王逸少工书十五年偏攻‘永’字八法，以其八法之势，能通一切”。
9、 清包世臣《艺舟双楫·述书下》：“聚字成篇，积画成字，故画有八法。
10、唐韩方明谓八法起于隶字之始，传于崔子玉，历钟、王以至永禅师者，古今学书之概括也。
11、隶字即今之真书。
12、”又云：“以‘永’字八画而备八艺，故用为式。
13、” 智永说 宋陈思《书菀菁华》：“隋僧智永，发其指趣，援于虞秘监世南，自兹传授遂广彰焉。
14、” 张旭说 宋朱长文《墨池篇》、《张旭传永字八法》，同《柳八法颂》及《颜鲁八法颂》。
15、 清冯武《书法正传》中《书法三昧》云：“凡学必有要，若网在纲，有条而不紊。
16、‘永’字者，众字之纲领也，识乎此，则千万字在矣。
17、” （二）永字八法精解 点为侧（如鸟之翻然侧下） 侧是倾斜不正之意，点应取倾斜之势，如巨石侧立，险劲而雄踞。
18、如点成平卧或正立，则呆痴失势。
19、永字点以露锋作收，是为与下边横画相照应。
20、 横为勒（如勒马之用缰） 横取上斜之势，如骑手紧勒马缰，力量内向直贯于弩（竖）。
21、如卧笔横拖或下斜则疲沓无力。
22、逆锋落笔，缓去急回，保持“逆入平出，有往必收”之势，不宜顺锋滑过，以免轻飘板滞。
23、 竖为弩（同努） 努是有力的意思，竖画取内直外曲之势，如弓弩直立，虽形曲而质含无穷之力。
24、所以竖画不宜过直，须配合字体之全局，于曲中见直，方有挺进之势。
25、过直如枯木立地，虽挺直而无力。
26、 钩为趯（跃的样子，同跃） 谓作钩时，先蹲锋蓄势，再快速提笔，然后绞锋环扭，顺势出锋，力聚尖端。
27、如人要跳跃，需先蹲蓄力，然后猛然一跃而起。
28、锋不平出，为的是与策（挑）画起笔相呼应。
29、 提为策（如策马之用鞭） 策本义是马鞭，这里其引申义策应之意。
30、挑画多用在字的左边，其势向右上斜出，与右边的点画相策应，形成相背拱揖的形势。
31、永字的策画略微平出，主要是与右边的啄（横撇）相策应。
32、两个笔道虽错落不相地称，而其心气相通相应。
33、势略上仰，用力在发笔，得力在收锋。
34、 撇为掠（掠是拂掠之意） 如篦之掠发，状似燕掠檐下。
35、谓写掠画应如以手拂物之表，虽然行笔渐渐加速，出锋轻捷爽利，取其潇洒利落之姿，但力要送到末端，否则就会飘浮无力。
36、 短撇为啄（如鸟之啄物） 谓写横撇应如鸟之啄食。
37、行笔快速，笔锋峻利。
38、落笔左出，锐而斜下，以轻捷健劲为胜。
39、 捺为磔（磔音窄，裂牺为磔，笔锋开张之意） 这里有两层意思：其一指磔画在字体结构中的作用而言，磔本义是指肢解祭祀用的牺牲，含解体张裂之意。
40、楷书中的捺画承隶书的波磔而来，而隶书的波磔正是为了解散小篆屈曲裹束的形式，使字体向外开放。
41、所以隶书又叫分书，楷书中的捺也起到这个作用。
42、楷书捺笔，力虽内聚形却外张，使字体开展舒畅、开放。
43、其二是说这一笔直要写得刚劲、利刹、有气势。
44、磔本义是肢解，肢解必以刀劈，磔画即取刀劈之意。
45、写时要逆锋轻落，右出后缓行渐重，至末处微带仰势收锋，要沉着有力，一波三折，势态自然。
46、 八法结语，卢肇说：“永字八法，乃点画尔。
47、”但八法并非孤立存在，我们在考虑每个点画如何安排，实际已涉及字的结体法则。
48、因此，八法作者意图，在想通过永字的剖析，来说明基本点画的写法和组合。
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